十五年前，李菁被批评也坚持离开德云社，背后原因远超“名利”

更新时间：2025-08-31 06:59  浏览量：3

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不少观众可能会觉得李菁这个名字慢慢地从主流舞台上消失了，但实际上，对于那些真正在意相声艺术的人来说，他一直都在舞台上，未曾离开过。

反其道而行之，李菁一直用另一种方法，坚守着他所热爱的相声——那种更偏向传统、更加讲究技巧的相声领域。

2025年8月20日，北京青年相声节决赛正式开幕，李菁再次担任评委，依旧是那副“敢说”的模样。

他毫不保留地说，有位选手的相声只是从网上找素材，根本没有到现场采风，这种“虚构式创作”和传统相声讲究的“接地气”、“说学逗唱”完全不搭调。

这次可不是李菁头一次在公众面前表达对相声创作的严苛标准，今年央视元宵节晚会，李菁联手出演的语言类节目，还是收获了观众的阵阵掌声。

这也让不少人再次感受到“相声应该是这样的”的魅力，节目一开始，李菁那最拿手的快板就亮相，节奏迅速，台风沉稳，再加上巧妙的民间乐器表演，效果真不错。

既营造出热烈的喜剧气氛，又激起了观众对传统艺术的喜爱，许多网友直呼“这才是真正的相声”，还有人评论——“这段比岳云鹏的还更有范儿”，“这才算是专业演员该有的水平”。

这些赞许的声音中，实际上也反映出一个早已被淡忘的问题：为什么李菁当年会离开德云社呢？

很多人认为，李菁在2010年退出德云社，是“及时抽身”，甚至有人觉得他是“看情况走人”，主要是为了个人的发展空间和资源的整合。

要是真只把这次离开看成名利的得失，那未免太低估了李菁作为一位老派相声演员的坚持和执着。

转眼15年过去了，时间也证明了：他离开的核心原因，实际上是与郭德纲在相声理念上的根本不同——到底什么才算真正的相声。

李菁可不是个旁观者，他可是德云社的创始老臣之一。那会儿，德云社还只是个默默无闻的小团体，郭德纲、张文顺、李菁三人奔波在北京的大街小巷，靠一次次演出来贴补生活。

有人曾说那段日子就像“用命拼戏”，当时观众少得可怜，演出也几乎没赚到啥钱，但他们依旧坚持“每场都不一样”。张文顺负责单口相声，郭德纲紧接着接讲，李菁在敲起快板，最后三人合说一段群口相声，现场气氛虽简陋，却充满了拼劲。

他们把“相声”视作生命的信仰，也正是因为这段从草根一路打拼的历程，让李菁对“传统”这两个字格外心存敬畏。

他出身书香门第，从小接受正统的艺术训练，骨子里对舞台有一种洁癖——在他看来，相声并不是靠包装和搞笑，而是靠“说、学、逗、唱”的基本功一点点练出来的。

快板、绕口令、贯口，这些都得经过反复磨炼才成手艺。不过呢，随着德云社逐步走红，郭德纲对市场的认知也开始发生变化。

他逐渐明白，要在商业潮流中扎稳脚跟，光靠一帮“苦练基本功”的老演员肯定不行，于是他开始加入综艺元素、互联网段子，以及时下热议的话题，招了不少新弟子，用快速培养的方法训练，之后迅速把他们推上舞台。

郭德纲觉得，这事儿是时代发展的必由之路，是对传统相声的“现代升级”吧，但李菁心里头觉得，这样一改，基本上就是“变味”了。

他实在难以接受在舞台上靠网络热梗逗笑人的表演，也不太认同那些只学了几个月就能上台亮相的“速成演员”。

在他看来，相声演员不是简单的段子手，而是“说话的手艺人”，要没有扎实的“功夫底子”，基本就算不上艺术。

于是，观念上的分歧越发明显，郭德纲想让德云社“规模越大越好”，一飞冲天，而李菁则坚持“慢一点无妨，只要能守住根基”。

这并不关乎谁对谁错，只是两种坚持的路子不一样罢了，只不过，最后这场争执还是走上了各走各的路。

在2010年，李菁宣布退出德云社，那段时间德云社正经历一场前所未有的舆论风暴。以姜昆为带头的传统相声派掀起了“反三俗”的运动，指责以郭德纲为代表的新派相声变得低级、没有规矩。

那段时间，许多电视台都不再和德云社合作，郭德纲也遭遇了封杀，可以说，当时的德云社正处于最艰难、最动荡的阶段。

李菁依然和几家电视台保持合作，身处风头浪尖的他，不得不面对抉择，最终在德云社和电视台之间，他选择了后者。

有人说他是在“落井下石”，但也有人看到，他坚持的理念已经无法让步，他离开，并不是在逃避，而是因为德云社已经不再是他当初一起创建的那份德云社了。

离开以后，李菁没有刻意炒作，也不经常露面，他依旧在一些正式的文艺舞台上打磨节目、表演快板，偶尔会出现在央视晚会和相声节上，依然坚持用传统的包袱结构和表演技巧。

他没走流量路线，但在真正懂相声的人眼里，他的表演讲究章法，有韵味，是典型“老派”相声的代表。

再看看德云社，曾经可是“相声第一品牌”，如今却陷在泥沼里，旗下弟子接连曝出艺德不端、私生活乱七八糟的事。

从张云雷的“塌房”事件，到秦霄贤、栾云平等人被质疑能力和品行，大家的口碑早就比不上以前了，甚至郭德纲的亲生儿子郭麒麟也表明不打算继承家业，打算在影视圈自己闯荡。

曾几何时，德云社被认为是“搞活传统相声”的代表，如今倒像变成了一个娱乐工场，观众的欣赏水平也逐渐变得疲惫，许多死忠粉丝也悄然走失。

回想李菁当时离开的那一刻，才算稍微懂得了他那份“拧巴”的坚持，他追求的并不是一个“更大的德云社”，而是一个“更纯粹的相声舞台”。

他其实不太喜欢看到相声变成笑料集或者段子表演，更不想看那些没有扎实功底的速成演员，被硬塞到舞台上去展示。

这并不是自大，而是身为“台下十年功”的老艺人坚持的底线，现如今看来，李菁的决定虽有些孤单，但也令人敬佩。

他没有挤在最热闹的中心，但走在一条更接近“相声本质”的道路上，离开德云社，不只是为了那些名利，而是想守住那份属于“手艺人”的底线和尊严。

正是这份坚持，成了如今浮躁的相声界中，最难得的宝贝。