15年前，李菁被骂也要离开德云社，原来他不止为了“名和利”！
更新时间：2025-08-30 16:38 浏览量：2
在不少观众眼中，李菁这个名字似乎逐渐淡出主流舞台，但在真正关注相声艺术的人看来，他从未远离过舞台。
相反，李菁一直以另一种方式，坚守着他所信仰的相声——那个更偏向传统、更讲究技艺的相声世界。
2025年8月20日，北京青年相声节决赛拉开帷幕，李菁再次作为评委登场，一如既往地“敢说”。
他直言不讳地指出某位选手的相声“只是在网上找素材”，缺乏必要的实地采风，这种“虚构式创作”与传统相声讲究“接地气”、“说学逗唱”的理念，格格不入。
这不是李菁第一次在公开场合表达对相声创作的严苛要求，今年央视元宵节晚会，李菁携手演出的语言类节目，不仅赢得了观众的掌声。
也让不少人重新体会到了“相声本应如此”的魅力，节目一开场就是李菁最拿手的快板，节奏明快，台风老练，加上巧妙的民间乐器表演。
既营造了热烈的喜剧氛围，又唤起了观众对传统艺术形式的喜爱，不少网友直呼“这才叫相声”，甚至有人评价——“这段比岳云鹏的还像样”，“这才是专业演员应有的水平”。
这些肯定的声音背后，其实也道出了一个早已被遗忘的问题：为什么李菁当年要离开德云社？
在不少人眼里，李菁在2010年选择退出德云社，是“急流勇退”，甚至有人说他“看形势走人”，为的是个人发展和资源整合。
但如果仅仅将这场离开归因于名利，未免太低估了李菁作为一位老派相声演员的执拗与坚守。
15年过去，时间已经给出了答案：他离开的真正原因，其实是与郭德纲之间深层的理念分歧——到底什么才是真正的相声。
李菁并非旁观者，而是德云社的创始元老之一,当年，德云社还只是一个名不见经传的小班子，郭德纲、张文顺、李菁三人奔走在北京的大街小巷，靠一场一场的演出维持生计。
有人曾形容那段岁月为“以命搏戏”，观众稀稀拉拉、演出毫无收益，他们却仍然坚持“一场不重样”：张文顺说单口，郭德纲接着讲，李菁再敲起快板，三人最后合说一段群口相声。
他们将“相声”当成生命中的信仰，也正因为这种从草根一路打拼出来的经历，让李菁对“传统”二字格外敬畏。
他生于书香世家，自小接受正统艺术教育，骨子里对舞台有洁癖——在他眼中，相声不是靠包装和搞笑，而是靠“说学逗唱”的基本功一点点打磨出来的。
快板、绕口令、贯口，哪一样不是千锤百炼的手艺？然而，随着德云社逐渐成名，郭德纲对市场的理解开始转变。
他意识到，要在商业浪潮中站稳脚跟，光靠一批“苦练功夫”的老戏骨还不够，他引入综艺元素、互联网段子、当红话题，大量招收新弟子，用速成模式训练，然后迅速推上舞台。
在郭德纲看来，这是时代的必然选择，是对传统相声的“现代升级”，但对于李菁来说，这种“改良”，无异于“变质”。
他无法接受舞台上靠网络热梗博笑声的表演，也不认可那些只学几个月便登台亮相的“速成演员”。
在他看来，相声演员不是段子手，而是“说话的手艺人”，若缺了“功夫底子”，便谈不上艺术。
于是，理念上的裂缝越来越大，郭德纲希望德云社“做大做强”，李菁则坚持“宁可慢一点，也要守住根”。
这不是谁对谁错，而是两种不同方向的坚持，只是，这场分歧最终还是走向了分道扬镳。
2010年，李菁宣布退出德云社，当时，德云社正经历一次史无前例的舆论危机，以姜昆为首的传统相声派发起“反三俗”运动，批评以郭德纲为代表的新派相声低俗化、不守行规。
许多电视台因此切断与德云社的合作，郭德纲一度遭到封杀，可以说，那时的德云社，正处于最困难、最动荡的时期。
而李菁，还与多家电视台保持着合作，站在风口浪尖上的他，必须做出抉择，在德云社与电视台之间，他最终选择了后者。
有人指责他“落井下石”，但也有人看见的是，他在理念上的坚持已无从妥协，他离开，不是逃避，而是因为德云社已经不是他当初共同创建的那个德云社了。
离开之后的李菁，没有刻意炒作，也未频繁露脸，他依旧在一些正式的文艺舞台上打磨节目、表演快板，时不时出现在央视晚会、相声节上，坚持使用传统的包袱结构和表演技法。
他没有成为流量艺人，但在真正懂相声的人眼中，他的表演有章法、有韵味，是真正“老派”相声的代表。
反观德云社，昔日“相声第一品牌”，如今却陷入了泥潭，旗下弟子频频曝出艺德问题、私生活混乱。
从张云雷的“塌房”，到秦霄贤、栾云平等人被质疑能力和品行，口碑早已不如当年，甚至连郭德纲的亲儿子郭麒麟，也明确表示不愿继承家业，选择自己在影视圈单干。
曾几何时，德云社是“复兴传统相声”的代名词，而如今，它更像一个娱乐工厂，观众的审美开始疲劳，许多铁杆粉丝也悄悄流失。
再回头看李菁当初的离开，似乎才真正理解了他那份“拧巴”的坚持，他要的不是一个“更大的德云社”，而是一个“更纯粹的相声舞台”。
他不愿看到相声变成笑话集锦、变成段子表演，更不愿看到一个速成的演员在缺乏基本功的前提下被推上舞台。
这不是傲慢，而是作为一个“台下十年功”的老演员的底线，如今看来，李菁的选择虽然孤独，却也令人尊重。
他没有站在最热闹的位置，但走在一条最接近“相声本质”的路上，离开德云社，并非只为了保住名利，而是为了守住那点属于“手艺人”的尊严。
而这份执拗，恰恰是当下浮躁相声圈里，最稀缺的东西。